独家影评_娱乐频道_凤凰网

　　饰演Hadji的小男孩有一双水汪汪的大眼睛，在电影开头他抱着婴儿亲眼看见父母被杀时，绝望惊恐的眼神令人难忘，而当后来获得亲情时，他还展现了自己的舞蹈天分。当然，一个小男孩拿到戛纳影帝的几率还是比较小的。
　　掌声有，嘘声也此起彼伏。《卫报》认为该片完成得比较陈腐，打出了两颗星。《Indiewire》的影评人表示失望，并只给了D的低分。
　　1999年第二次车臣战争，小男孩Hadji的父母在村中被杀，他逃出来加入了的队伍，遇到来自欧盟代表团的NGO工作人员Carole,男孩逐渐回到了正常的生活中，而男孩的姐姐Raissa同时也一直坚持不懈地在各种队伍中寻找他。
　　另一方面，20岁的Kolia被诬赖藏毒，被要求入伍，成为俄罗斯军队中的新兵，在与车臣的战争中，他逐渐被士兵们同化，最终也加入了杀戮的队伍。
　　以奥斯卡最佳影片《艺术家》享誉国际的迈克尔-哈扎纳维希乌斯，新片的选材可谓是意想不到。作为法国导演，他拍摄了以俄罗斯与车臣战争为背景的《搜寻》，而该片同时是翻拍自1948年弗雷德-金尼曼的奥斯卡获奖电影《乱世孤雏》一部讲述德国纳粹残害犹太人的电影，与原作唯一不同的是，加了一条接近库布里克《全金属外壳》的情节线，恐怕，哈扎纳维希乌斯此次还是无法摘掉“山寨”的恶评。
　　将已经盖棺定论的二战故事改编到车臣战争上，本身就是一种容易引起争议的行为，影片几乎都是站在车臣平民的角度，呈现俄军的战争暴行，其单单谴责一方的态度非常明确。一个普通的车臣家庭由于父母被杀，三个孩子成为孤儿，甚至要忍受分离和失语之苦，承受难以磨灭的阴影；一个普通的俄罗斯青年入伍后，从畏惧、不从到被同化被接纳，从暴力的承受者变成施有者，尤其是一场他想退出军队却被长官暴打的戏，导演在呈现暴力的同时，多次将镜头对准了墙上挂着的叶利钦像，意义不言而喻。
　　而要提示的是，国际社会在经历“9.11”等恐怖事件后，达成了打击的一致战线，车臣武装分子制造的恐怖袭击给人们留下了很深的印象，因此，这部电影对车臣人的相对美化，势必会遭到评论界在立场性的批判。
　　不谈，回到创作角度，电影从失散的姐姐、弟弟以及俄罗斯新兵三条情节线叙事，相互交错，并隐藏了新兵拍摄DV这一关键性事件的时间点，在最后时刻，才让人们发现，那个在开头手持DV拍摄士兵枪杀车臣平民的帮凶，正是出场时还非常单纯的青年Kolia，形成一种叙事上的圆形结构。
　　不过这些都并不算新鲜的尝试，众所周知，这是《暴雨将至》中的技巧。除此之外，便再无可说。迈克尔-哈扎纳维希乌斯仅仅只是做到了多线叙事上的成熟运行，走向了类似好莱坞战争题材的俗窠，把重心放在战争对人类的摧残这样的老命题上，尽管影片充满怜悯的态度，也有观众为片中小孩的悲惨遭遇而落泪，但很明确的是，该片看不出任何独有的艺术风格和有说服力的新态度新主张，这在高水准艺术片云集的戛纳竞赛单元绝对是致命的。
　　在《搜寻》出炉之前，曾有人期待着竞赛片《送乡人》的女主角希拉里-斯万克，与《搜寻》中的安妮特-贝宁，再来一场影后大战。可令人失望的是，贝宁在《搜寻》中只是一个可有可无的配角，而更多的戏份显然给了导演的夫人、上届戛纳影后贝热尼丝-贝乔。贝乔去年凭阿斯哈-法哈蒂的《过往》封后，是得了评委“分猪肉”的侥幸，而从今年这部影片的质量来看，连庄的可能性已然不大。
　　饰演Hadji的小男孩有一双水汪汪的大眼睛，在电影开头他抱着婴儿亲眼看见父母被杀时，绝望惊恐的眼神令人难忘，而当后来获得亲情时，他还展现了自己的舞蹈天分。当然，一个小男孩拿到戛纳影帝的几率还是比较小的。
　　掌声有，嘘声也此起彼伏。《卫报》认为该片完成得比较陈腐，打出了两颗星。《Indiewire》的影评人表示失望，并只给了D的低分。
　　1999年第二次车臣战争，小男孩Hadji的父母在村中被杀，他逃出来加入了的队伍，遇到来自欧盟代表团的NGO工作人员Carole,男孩逐渐回到了正常的生活中，而男孩的姐姐Raissa同时也一直坚持不懈地在各种队伍中寻找他。
　　另一方面，20岁的Kolia被诬赖藏毒，被要求入伍，成为俄罗斯军队中的新兵，在与车臣的战争中，他逐渐被士兵们同化，最终也加入了杀戮的队伍。
　　以奥斯卡最佳影片《艺术家》享誉国际的迈克尔-哈扎纳维希乌斯，新片的选材可谓是意想不到。作为法国导演，他拍摄了以俄罗斯与车臣战争为背景的《搜寻》，而该片同时是翻拍自1948年弗雷德-金尼曼的奥斯卡获奖电影《乱世孤雏》一部讲述德国纳粹残害犹太人的电影，与原作唯一不同的是，加了一条接近库布里克《全金属外壳》的情节线，恐怕，哈扎纳维希乌斯此次还是无法摘掉“山寨”的恶评。
　　将已经盖棺定论的二战故事改编到车臣战争上，本身就是一种容易引起争议的行为，影片几乎都是站在车臣平民的角度，呈现俄军的战争暴行，其单单谴责一方的态度非常明确。一个普通的车臣家庭由于父母被杀，三个孩子成为孤儿，甚至要忍受分离和失语之苦，承受难以磨灭的阴影；一个普通的俄罗斯青年入伍后，从畏惧、不从到被同化被接纳，从暴力的承受者变成施有者，尤其是一场他想退出军队却被长官暴打的戏，导演在呈现暴力的同时，多次将镜头对准了墙上挂着的叶利钦像，意义不言而喻。
　　而要提示的是，国际社会在经历“9.11”等恐怖事件后，达成了打击的一致战线，车臣武装分子制造的恐怖袭击给人们留下了很深的印象，因此，这部电影对车臣人的相对美化，势必会遭到评论界在立场性的批判。
　　不谈，回到创作角度，电影从失散的姐姐、弟弟以及俄罗斯新兵三条情节线叙事，相互交错，并隐藏了新兵拍摄DV这一关键性事件的时间点，在最后时刻，才让人们发现，那个在开头手持DV拍摄士兵枪杀车臣平民的帮凶，正是出场时还非常单纯的青年Kolia，形成一种叙事上的圆形结构。
　　不过这些都并不算新鲜的尝试，众所周知，这是《暴雨将至》中的技巧。除此之外，便再无可说。迈克尔-哈扎纳维希乌斯仅仅只是做到了多线叙事上的成熟运行，走向了类似好莱坞战争题材的俗窠，把重心放在战争对人类的摧残这样的老命题上，尽管影片充满怜悯的态度，也有观众为片中小孩的悲惨遭遇而落泪，但很明确的是，该片看不出任何独有的艺术风格和有说服力的新态度新主张，这在高水准艺术片云集的戛纳竞赛单元绝对是致命的。
　　在《搜寻》出炉之前，曾有人期待着竞赛片《送乡人》的女主角希拉里-斯万克，与《搜寻》中的安妮特-贝宁，再来一场影后大战。可令人失望的是，贝宁在《搜寻》中只是一个可有可无的配角，而更多的戏份显然给了导演的夫人、上届戛纳影后贝热尼丝-贝乔。贝乔去年凭阿斯哈-法哈蒂的《过往》封后，是得了评委“分猪肉”的侥幸，而从今年这部影片的质量来看，连庄的可能性已然不大。
　　创立于1939年，是当今世界最顶尖的国际电影节，与威尼斯、柏林电影节并称为欧洲三大国际电影节。[详细]