【影视评论】《1921》：宏大主题生活化叙事于无声处听惊雷

　　《1921》是建党题材电影一次新颖大胆的尝试，影片对中国党成立这样宏大的主题，采取了细小的生活化叙事方式讲述故事和塑造人物，于无声处听惊雷，带着观众回到1921年一大召开前后的上海。
　　导演和编剧着重截取了1921年这一年的史实，首次以李达和王会悟筹备一大会议的过程为叙事主线，详细讲述一大的筹备、上海的运动、海外党员的活动、一大代表到上海后的日常生活、开会时出现的波折等。建党前的历史背景和建党后的辉煌历程，都用影像资料一笔带过。
　　这种新颖的视角和生活化叙事方式，使得《1921》和同为建党题材的两部经典电影《开天辟地》《建党伟业》在精神内核保持一致的前提下，风格和气质迥然不同。
　　作为首部建党题材的电影，1991年上映的《开天辟地》，从1919年五四运动讲起，讲述了中国党成立的过程，可以说是对这一段亿万中国观众耳熟能详的历史，进行了教科书般的传神再现。
　　该片导演李歇浦认为，题材决定其总体艺术风格是史诗式、全景式、纪实性的历史画卷，它的文献价值和史学价值必须放在首位。因此，影片采取了宏大叙事的方式讲述故事。
　　2011年上映的《建党伟业》，讲述了从1911年辛亥爆发一直到1921年一大召开为止共10年间中国所发生的一系列重大历史事件，对中国党成立前的历史背景进行了详细的描写，使得建党有了非常坚实的基础。影片同样以宏大叙事的方式呈现给观众。
　　两部影片对于中国党成立这样的宏大题材，采取宏大叙事的手法展开故事和塑造人物，都力求做到艺术真实和历史真实的结合，在细节上力求精益求精，在人物塑造上力求形神兼备，因此都赢得了观众的好评。
　　有《开天辟地》和《建党伟业》的珠玉在前，同为建党题材的《1921》如何拍，成为摆在黄建新和郑大圣两位导演面前的一道难题。
　　对于黄建新导演来说，尤其如此，因为《建党伟业》就是他执导的，如何才能把《1921》拍出新意？可谓难上加难。
　　不过，这难不倒黄建新。作为近些年来中国新主流潮流的引领者，黄建新担任制片人或监制的《湄公河行动》《智取威虎山》《我和我的祖国》无论是口碑和票房都大获成功，使得这类主旋律影片与观众的审美完美结合，被学界称之为“新主流”。
　　新主流的美学特点是生活化和类型化叙事，以小人物的视角表现宏大主题，最具代表性的作品就是2019年上映的《我和我的祖国》。作为新中国成立70周年的献礼片，影片没有采取宏大叙事来讲故事，而是讲述了新中国成立70年间7组普通老百姓与共和国重大时刻息息相关的故事，引发全国观众广泛共鸣。
　　《1921》的生活化叙事方式，使得13位一大代表的人物形象有血有肉，展现出他们平凡的一面，更能贴近观众。同时也寓意着中国党的成立，在当时表面上平静如水，一大代表们看上去都是普通人，却蕴藏着一种伟大的力量。正所谓：于无声处听惊雷。
　　从类型化叙事来看，《1921》糅杂了谍战、枪战、动作等元素。比如，导演和编剧根据最新发现的史料，加入了日本党来到上海活动，日本特务尾随而来的故事线，还加入了国际代表马林在荷兰驻奥地利事关办理赴华签证时，被奥地利和法国情报组织盯上的桥段。
　　片中，倪大红扮演的黄金荣和田雨扮演的法租界华人巡捕，成为工人运动和一大会议的麻烦制造者。黄金荣指使手下暗杀工会代表，手段残忍。
　　追车和枪战元素来自田雨扮演的巡捕对国际代表马林等人的盯梢。会议转移到嘉行南湖举行，也是因为巡捕闯入上海会场。
　　《1921》的类型化叙事，一方面表现出中国党成立前后斗争的残酷性，另一方面增加了影片的观赏性。
　　《1921》是一次新颖大胆、难能可贵的尝试，是党史题材影视作品在叙事方式上的一次突破，主创人员在片中体现出来的创新精神令人钦佩。