专访《建党伟业》主创：这是一部年轻人的时髦电影

　　易振洲入行多年，是影视美术界的大腕，参与制作的电影包括《英雄》《墨攻》《投名状》等，获得过包括金鸡奖、金像奖等多项荣誉。此前因为档期问题，易振洲错过了参与《建国大业》的机会。这一次，他早早地就被导演预订了，“不能再留下遗憾”。这部电影时间跨度大，事件也多，涉及的很多场景都需要重新搭建。工作过的北大图书馆、召开一大会议时的游船、孙中山在日本期间的会议场所，无论大小，都要经过精心的设计重现。
　　在影片开拍前几个月，易振洲收集了大量的历史资料，去各地进行实景考察，希望通过场景和道具带观众进入那个历史时期。易振洲列举了戏份较多的北大图书馆搭建时的情景，按照韩三平的要求，不能忽略任何一个细节，每一本书的摆设都十分讲究：“两层的图书馆阅览室左右两侧整齐地摆放了上万本图书，一层的书架按照不同的分类，上面有吊牌指示是拉丁文、中国诗、言语学、生物学、中国古代文学，紧挨着书架有两排长桌和长凳，桌子已经做旧，看上去更有年代感，每张桌子上放着一盏复古的绿色台灯。阅览室的中间放着几个书架，上面挂满了当时的报纸。因为拍摄的这场戏是冬天发生的，阅览室里面摆放着几个取暖的炉子。可以说每个细节都到位，为了达到更好的效果，三四个场工还需要来回走动烧烟饼，这样的烟出来后，能让室内的光像太阳光而非灯光，效果奇佳。”
　　此外，有一部分特别重要的戏，还是在千方百计的协调下去做实景拍摄。比如当时剧组还去了俄罗斯的列宁办公室和克里姆林宫进行重要场景的拍摄。尽管如今电脑科技日益发达，但是为了追求”真实感“，易振洲一行还是坚持尽量用实景拍摄：“拍《建国大业》的时候，有些景都是通过绿布抠像合成的，但是在拍摄《建党伟业》时，这里面涉及火车站的景比较多，我们就搭了两个车站。每个场景都很重要，尤其在一些细节的处理上，要做到位，否则影片的质量就会显得不够档次。”
　　担任《建党伟业》剪辑工作的许宏宇是一个来自香港、几乎没有受过正统的解放战争史教育的80后年轻人，《建国大业》是他独立“执剪”的第一部电影。他在《建国大业》时就大刀阔斧毫不给大牌留情面，姜文在《建国大业》里客串出演毛人凤，本来戏就不多，听说还被这位20多岁的“辣手神剪”给剪掉了不少，心疼得厉害。但后来看到剪辑完的片子，他叹服说：嗯，这么剪节奏是对的。自这部戏之后，陈凯歌《赵氏孤儿》陈德森《十月围城》陈可辛的《武侠》都把橄榄枝伸向了这个80后。
　　当年担任《建国大业》的工作，韩三平和黄建新找到许宏宇的原因就是希望该片能够不像以往的主旋律电影那样老气横秋，而是充满现代感。当时许宏宇轻松愉快地按照自己认为对的节奏和叙事方式去剪这部电影。有了上次的合作，这次《建党伟业》的工作自然而然地就又落在了许宏宇身上。
　　“与《建国》的演员一露面就再不出现不同，《建党》是一段一段的戏份，演员会在一段里多次出现，基本能保留他们露面的机会。”而他的“剪刀”把握仍旧根据自己的原则，情感点到即止，事件不要重复，用短的方案说故事，再辅以时长的考量。许宏宇在节奏上也把握得游刃有余：“《建国》的时候，成片的总镜头数在1800左右。但这次总镜头数是2438！《变形金刚》这种节奏的电影，也是在这个数的上下。”此外当年会为了动手剪掉大牌们演的戏而心情复杂，现在基本没有顾虑。许宏宇坚信：“剪掉并不是减分，而是一个加分过程。”至于汤唯在片中的表现，看过完整版的许宏宇没有多谈，他评价片中汤唯饰演的陶毅“青春、浪漫”。对于观众看不到的遗憾，他建议：“要看汤唯的表演可以去看《武侠》。”
　　对于许宏宇来说，不管是《建国大业》还是《建党伟业》，整个工作的过程恰好是一个很好地学习历史的过程。许宏宇说：“虽然之前对那段历史不是那么了解，但是通过剪辑的工作，我能理解到其中的精神，爱民族的感动，尤其是五四运动的那场戏，非常激动人心，看得都流泪了。”